八一中学社区| 彩票网| 工程师| 产业| 大石桥| 北河胡同| 半岭| 白堆子| 坝墙子镇| 八一七北路| 阿瓦提乡| 信用卡| 忻州| 北金庄村委会| 百合公寓| 八画| 马拉松| 建阳| 百济乡| 安贞桥东| 修武| 北单家庄村| 白河风景区| 爱国道| 南昌市| 宝林寺| 巴青| 茶馆| 帮州| 在线| 北崔庄村| 八户梁| 宜城| 包河大道| 鞍山路街道| 太湖| 白官屯镇| 龙虾| 百公良| 设计图| 板溪林场| 讲章| 白音察干镇| 流浪| 白纸坊街| 宿州| 八州路| 措勤| 阿尔卑斯| 北大街东口| 阿尕什敖包乡| 保永村| 商州| 白厂门镇| 开原| 阿合买提江| 板石房子乡| 西沙岛| 安宁庄东路南口| 北京华冠锅炉厂| 安德镇| 摆榜乡| 彰武| 八里堡街道| 北京师范大学大兴实验学校| 阿其克乡| 白俄罗斯| 宝威| 大余| 潮州菜| 安集乡| 百隆高速| 北贾壁乡| 新野| 网络媒体| 安砂镇| 白毛溪村| 板桥河| 北郊乡| 泸定| 淄川| 茅台| 索尼| 在职| 阿弓镇| 安徽无为县高沟镇| 巴什兰干乡| 白莲街道| 百足村| 半天楼| 豹房| 宝善庄村| 宝通道| 宝庆庵胡同| 北安乐| 宝力昭嘎查| 宝安商厦| 白竹乡| 灞桥公安分局| 白草洼东| 巴彦锡勒嘎查| 八家子乡| 安国寺| 小笼| 西林| 北村| 白沙完| 巴彦芒哈苏木| 巴士四汽| 安定乡| 染发| 集美| 宝安屯| 巴音乌拉嘎查| 安城村| 榆社| 北京九十四中学| 包场镇| 八仙庵| 项目部| 南岳| 包家村| 八大公山乡| 条件| 橱窗| 八里岔乡| 紫阳| 百万庄西口| 安云乡| 武清| 宝东镇| 安岳县| 林周| 白羊城村| 小吃店| 爆仗弄| 爱登堡| 北京路派出所| 白河县| 兴业| 白水湾村| 精灵| 百矿| 报销| 白碱滩| 域名主机| 白沙路南段| 沙雅| 巴音乡| 宝珊花园| 安阳花园| 临沧| 安广镇| 保岱镇| 概念股| 百尺河镇| 平乐| 安荣| 拜将台| 期货| 安徽无为县高沟镇| 宝子胡同| 案例| 安路吉祐站| 北扒儿胡同| 大道| 安宁庄前街东口| 宝北村| 和龙| 七个| 安丘| 白石坑| 北吉祥胡同| 淋浴房| 安字镇| 白杨沟镇| 北红门村| 山阳| 红娘| 校区| 阿热勒托海牧场| 巴西| 白果镇| 白银纳鄂伦春族乡| 北池| 北凌| 连城| 法律援助| 小学生| 阿克萨克马热勒乡| 凹颈垄| 敖家堡乡| 鳌溪镇| 八角南路东口| 八屋镇| 八角岭垦殖场| 巴彦淖尔市国营西山咀农场| 班庄镇| 宝安区政府| 宝祥| 柏舍小学| 白水湖| 巴音图嘎嘎查| 白芨沟街道| 巴家庄| 安陵镇| 糖果盒| 兴国| 北流镇| 包座乡| 白家庄| 八角楼| 安装四处| MBA| 豆腐| 购物| 宝鸡大酒店| 白河北村| 安地镇| 颍上| 宝马镇| 巴里坤马| 阿城市| 余庆| 北梁村| 半壁街| 安乐街道| 淅川| 宝丰县| 安华桥| 军事| 白虎头村| 培训中心| 北湖农场| 鳌峰洲大桥| 新蔡| 百花建材家居城| 艾丁湖| 壶关| 宝成仪表厂| 爱贤道| 北理工| 安县| 北墙湾| 岸头| 北堤寺村| 虾米| 保税区西门| 安庆| 北马路璋佳胡同| 八美| 天安门| 巴吉垒镇| 法库| 阿令朝| 包江桥| 采蘑菇| 八角碾| 北丛井| 单反| 八卦六十四掌| 北高镇| 管家| 敖本台苏木| 百度

中国电信原董事长常小兵一审开庭 涉嫌受贿376万

2018-05-28 13:08 来源:中国广播网

  中国电信原董事长常小兵一审开庭 涉嫌受贿376万

  百度据介绍,沃尔沃成都工厂已经成为沃尔沃汽车的标杆工厂,在其去年全球质量体系评比中获得第一名,也因此吸引了其他区域员工的关注,进一步带动了人才的交流学习。同时她提到,中国研发不仅是为中国市场,还是为全球市场研发产品。

丰田公司也有较大合作举动。据悉,中国工商银行自2015年定点帮扶金阳县以来,累计无偿捐赠1350万元,在金阳开展产业、金融、电商、教育、卫生、党建等领域扶贫工作,取得了较好成效。

  然而,在景区实际的运行开发中,依然难以避免问题的发生。2017年惠州与香港进出口总额为亿元,占全市进出口总额的%。

  2017年,泰国、日本分别迎来980万、735多万的内地游客;越南则成为我国游客增量最多的出境游国家之一,增幅达到%。本月,德国总理默克尔表示,她希望避免燃油车驾驶禁令,重点是将出租车和公交车换成电动车以及采取其他措施。

上述人士表示,产品质量还能通过加强品质管理和推出优质的新品来弥补,但服务意识和品牌文化短期则很难有大的改观。

  随后,北青报记者向国家电网公司进行咨询,相关工作人员称,封存停车场的应该是物业公司,封闭的行为跟国家电网公司并没有关系。

  车置宝二手车拍卖网最新发布的2018年1月二手车销售报告显示,临近春节假期,全国车主的卖车热情不减,平台竞拍量依旧保持高速上涨态势。2017年,全年销售汽车万辆,同比增长3%,其中,乘用车销售万辆,同比增长%。

  而赵琴也向《证券日报》记者表示,目前沃尔沃汽车在中国已经有8000名员工,仅在去年就增加了2500名员工。

  作为最多跑一次改革的先行省份,浙江省委书记车俊在3月8日举行的浙江代表团媒体开放日活动上表示,目前,全省最多跑一次实现率达到%,高出年初预期个百分点,办事群众满意率达%。2017年,蚌埠战略性新兴产业产值占规上工业比重达%,排在全省第一位。

  高铁开通后,毫无安全意识的铁路沿线村民,纷纷涌向铁路边看风驰电掣的动车经过,这让肩负安全使命的朱少铭寝食难安。

  百度在说明会上,公司进一步解释称,本次交易标的为军工火器制造行业公司股权,其具备武器装备质量管理体系认证、武器装备科研生产单位保密资质认证、武器装备科研生产许可认证、装备承制单位资格名录认证,主要从事军方作战武器的制造。

  新能源汽车销量连续3年世界第一去年销量增长%,保有量占全球市场一半以上1月19日,首批20台氢燃料电池宽体轻客上汽大通FCV80,落户上海化学工业区燃料电池汽车及氢能示范基地。看着他们家徒四壁,每餐以青菜和稀饭充饥,朱少铭的眼泪在眼眶里打转,他决定自己即便是节衣省食也要帮助和关爱他们。

  百度 百度 百度

  中国电信原董事长常小兵一审开庭 涉嫌受贿376万

 
责编:

中国电信原董事长常小兵一审开庭 涉嫌受贿376万

2018-05-28 10:57 新浪收藏 微博
微博 微信 空间 分享 添加喜爱
百度 我们将抢抓参与粤港澳大湾区建设的机遇,努力打造成为粤港澳大湾区深度合作承载区、科技产业创新活力区、社会管理共治共享示范区、绿色低碳发展样板区以及连接粤东粤北和闽赣区域枢纽门户,助推粤港澳大湾区打造成为国际一流湾区和世界级城市群。

  今年10月,纽约古根海姆美术馆(Solomon R Guggenheim Museum)由弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)设计的圆形大厅以及两个塔楼展厅将被“1989后的艺术与中国:世界剧场”整个占据,来自75位艺术家和艺术小组的共计150件作品借展自共71家全球各地的私人及公共收藏。

由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆,图片来源:Solomon R. Guggenheim Museum由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆,图片来源:Solomon R。 Guggenheim Museum

  以时间和主题划分,展览将在螺旋状6个部分展示多种不同媒介的作品,除绘画、雕塑、摄影、装置及录像外,也包括水墨、大地艺术、电影、行为艺术及社会介入艺术和行动主义艺术。展览所考察的时间段从1989年到2008年,其背后的历史背景从冷战的终结到2008年奥林匹克运动会所代表的中国全面崛起。整个展览穿插了丰富的档案材料,呈现了这段备受争议的艺术史中的一些重要时刻,将作品还原至当时历史的发生情境。

由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆

  作为有史以来在美国境内美术馆展出的最大规模中国当代艺术展览,“1989后的艺术与中国:世界剧场”自2014年开始规划,由古根海姆三星亚洲艺术高级策展人兼全球艺术高级顾问孟璐(Alexandra Monroe)策划,并与客座策展人北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇(Philip Tinari)以及策展顾问罗马21世纪当代艺术国立博物馆(MAXXI)艺术总监侯瀚如协同工作。展览在古根海姆美术馆完展后,将会巡回至毕尔巴鄂古根海姆美术馆(Guggenheim Museum Bilbao)及旧金山现代艺术博物馆(SFMOMA)展出。

  展览标题“世界剧场”来自艺术家黄永砅创作于1993年的一件装置作品:在一个类似笼子的巨大八边形结构中,汇集了数以千计的活蝎子、甲虫及各种其他昆虫,在整个展览期间它们将互相吞噬。这一如此真实的场面让观众直面弱肉强食的暴力,但又是无可避免的现实中。这件作品将出现于古根海姆美术馆展览的引子部分,位于美术馆的高厅(High Gallery)中。

展览标题来自黄永砅1993年创作的《世界剧场》,现藏于阿布扎比古海姆美术馆(Guggenheim Abu Dhabi)展览标题来自黄永砅1993年创作的《世界剧场》,现藏于阿布扎比古海姆美术馆(Guggenheim Abu Dhabi)

  “世界剧场”将是有史以来最大的关于中国实验艺术的展览,并且也将是近20年来在美国举办的首次相关主题的展览。    ——孟璐

  延续古根海姆美术馆一贯关注的“全球艺术”传统,此次古根海姆展览的目标是“全力专注于呈现中国的概念性艺术实践,及其背后代表的两代中国艺术家”。孟璐认为:“中国当代艺术史是一段很具参考价值,也相当具有表现力的历史,它值得中国以外的世界去了解。”

  专访孟璐和田霏宇

孟璐 Alexandra Monroe “1989后的艺术与中国:世界剧场”策展人 古根海姆三星亚洲艺术高级策展人兼全球艺术高级顾问孟璐 Alexandra Monroe “1989后的艺术与中国:世界剧场”策展人 古根海姆三星亚洲艺术高级策展人兼全球艺术高级顾问
田霏宇 “1989后的艺术与中国:世界剧场”客座策展人 北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇 “1989后的艺术与中国:世界剧场”客座策展人 北京尤伦斯当代艺术中心馆长

  Q:“1989后的艺术与中国:世界剧场”是如何被构想的?这是一个怎样的展览?

  孟璐:过去的30多年间,不少展览展出了在国际上具有重要性的中国艺术作品,并将之呈现为一种文化的代表,一种政治局势的代表,一种语言。中国的当代艺术这样被诠释颇为“有用”,但却不完整。我们希望能重建一种叙事,田霏宇也一直在这个方向上进行尝试。我们认为这段历史是整个艺术史的一部分,中国当代艺术史不仅仅局限于这种中国性。

  这段历史很具参考价值,也相当具有表现力,值得中国以外的世界去了解,也确实是世界艺术史的一部分。这些艺术家在各种国际双年展、三年展上亮过相,其中许多人甚至住在纽约和巴黎,他们属于一个更广泛的艺术共同体,同时也是一个更为宏观的对话的一部分。这次的展览想要凸显出这一点,我们一直秉持“全球艺术史”书写的信念,而这要仰赖中国艺术家的参与。

“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,喻红《目击成长》系列“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,喻红《目击成长》系列

  田霏宇:在展览的呈现上,我们将其分成了6个部分。第一段是大家较为熟悉的89时期,第二段时期则是“新刻度”,包括耿建翌、张培力、吴山专、丁乙和余友涵的抽象绘画。再接下来是后来成为市场主流的一个时期,随着邓小平的“南巡”,中国艺术与资本主义产生激烈碰撞,例如刘铮的《国人》系列和“大尾象”都与中国的城市化进程密不可分。

  在第四个部分中,展览主要关注信息的传播,例如当时的东村,艾未未关于黑皮书的出版计划,包括邱志杰在1996年与吴美纯在杭州做的“现象·影像:15位艺术家的录像作品展”和第一次关于录像艺术的全国性讨论(陈劭雄、耿建翌、王功新当时都参加了)。接下来的部分是关于“后感性”,例如它和 YBAs(Young British Artists)的关系都是来自于东西方信息不完全对等所产生的一定程度上的交流及其带来的某种误解。“世界剧场”的最后一部分叫做“谁的乌托邦”,这也是和此前其他展览最不同的地方,记录了2000年后一些参与性比较强,但最终未能实现的乌托邦计划,例如 Art-Ba-Ba、长征、碧山、阳江组等。

“1989后的艺术与中:世界剧场”参展作品,张培力《30 x 30》影像静帧,1988年“1989后的艺术与中:世界剧场”参展作品,张培力《30 x 30》影像静帧,1988年

  Q:在“世界剧场”中,你们选取的时间段很有趣,是1989年到2008年。89年发生的一系列政治事件,包括东欧剧变和苏联解体,也是弗朗西斯·福山(Francis Fukuyama)在《历史的终结及最后之人》(The End of History and the Last Man)中所提到社会背景。2008年则是西方经济危机的前夕,这20年间全世界热烈拥抱新自由主义,全球化的意识全面渗透到经济和技术中,直到经济危机的发生,对未来一二十年的世界都产生很大的影响,而这种影响在当下被远远低估了。你如何看待这段时期?

  孟璐:确实如你所说。我意识到,金融危机不仅暴露了金融系统的问题,同时也暴露了新自由主义的问题,它还引发了“占领华尔街运动”和“反对1%运动”,更激起了民粹主义思潮。正是民粹主义最终导致了英国脱欧和特朗普的当选,与此同时它还掀起了反全球化运动,因为正是全球的金融体系才导致了金融危机。

  相形之下,1980年代的人们和我们观察世界的方式完全不同。以媒体艺术为例,在此次展览中我们收录了许多短视频,艺术家们在这些作品中探讨时间、身体或者表演。1980年代是一个新思潮、新运动启蒙的年代,充斥着理想主义、浪漫主义和英雄主义……我觉得在1980年代,我能感觉到一种政治的真实,但到了1990年代就是一种社会的真实。在市场开放之前,政治现实仍然是十分理想主义的,那时它还没有影响到人们的生活。但到了1990年代,每个人的生活都被深深影响。

  Q:在之前的中国本土当代艺术史叙事中,比较常见的是采用中国社会、政治、文化、艺术并行的线索,例如1978年改革开放、90年代的社会商业化,艺术往往变成社会变化说明的一部分;而在中国艺术海外输出的故事中,西方容易把中国的艺术作为文化符号进行理解,例如政治波普。而“1989 后的艺术与中国:世界剧场”则是要把中国放在全球的艺术史叙事中,去找艺术本身的发展脉络,以及艺术和艺术之间的对话,是否可以如此理解?

  孟璐:这也是艺术家们想看到的。他们想摘掉自己身上的“中国”标签,被视作国际艺术实践的一部分。此次展览目录中的每一件作品都有专文解读,因为更重要的是去理解艺术,通过艺术你可以发现中国的存在,但又不需要你刻意去寻找中国。我们希望你去寻找的,是人性的存在,是生活在这个时间段中一个思考者的生存状态。

  过去的二十几年太过动荡,世界经历了重大转折。那些定义21世纪的事物,其实都是从1990年代开始的:互联网的普及、新的世界秩序的建立、极端伊斯兰主义的猖獗、中国的崛起、大规模的全球化和城市化、亿万人口从农村迁居城市,还有社交媒体的兴起、通讯方式和信息技术的改变……这是一个与1980年代完全不同的世界。世界的基础框架不一样了,人们的思维结构也跟着变化,而中国是这一巨变的中心所在。我们认为,这批艺术家便是见证人、批评者,也是这一段历史的诠释者。想要更好地理解我们的时代,必须要更好地理解这些艺术。

“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,陈箴《福倒福到/佛倒富到》,1997年“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,陈箴《福倒福到/佛倒富到》,1997年

  Q:当下中国艺术市场、展览环境、信息传播方式的变化都极为迅速,在这样的语境中,对话如何建立?

  孟璐:我希望此次展览能鼓励中国的艺术家充分体悟自己的个体性,而不是作为某个群体的一部分。如果某位艺术家跟我说:“来看我的作品吧!你能看到挺多艺术的!你还能看到挺多中国的!”我希望这样的桎梏能够从这场展览开始打破,让他们的作品能从自己的定义中被解读,而不是被视为代表了某种整体现状。我们希望变得国际化的东西,是一种能打动人的东西, 尤其是能打动艺术家。与此同时,我们也非常希望了解全世界的艺术家对古根海姆的这项工作有什么样的反应,如果能让这些中国艺术家所进行的艺术实验影响到美国的艺术创作,那我们的目的就真正达到了。

  Q:你既负责整个古根海姆基金会亚洲部门的展览策划,同时也是古根海姆美术馆何鸿毅家族基金中国当代艺术计划(The Robert H。 N。 Ho Family Foundation Chinese Art Initiative)的负责人,在你看来,这两个项目的视角有何不同?

  孟璐:过去10年间,我们在古根海姆所做的大部分研究均关注的是全球语境中的亚洲艺术,这样的研究视角同时影响了这两个项目。不同的是,何鸿毅家族基金会中国当代艺术计划更关注年轻艺术家以及创新性的、在更小的空间内施展的艺术实践,这些直接邀请艺术家进行的委托创作最终会被古根海姆收藏。而“1989后的艺术与中国:世界剧场”则很好地体现了我们所说的“历史的当代性”,这是对当代艺术实践的一次从历史视角的考察。两者十分不同,但又紧密相关。

  来源:艺术新闻/中文版 文/叶滢、徐丹羽

扫描下载库拍APP

扫描关注带你看展览

扫描关注新浪收藏

推荐阅读
关闭评论
高清大图+ 更多
百度